Цена недеяния или почем вы, мастера культуры?
Цена недеяния или почем вы, мастера культуры?
О предназначения искусства, остающейся в какой-то части в духовной памяти человека в виде некой тонкой субстанции, именуемой культурой, написано, наверное, не меньше, чем о предназначении самого человека. И это понятно, поскольку человек в конечном итоге усваивает что-то из предлагаемого ему искусства и закрепляет это «что-то» в следующих поколениях. Каков человек, такова и культура, вернее каковы цели (осознанное предназначение) человека, такова и его культура.
Иван Ильин, чьи останки были перезахоронены в Москве вместе с останками генерала Деникина, и на кого ссылался Президент России в своем послании Думе (из-за рвения неизвестного спичрайтера теперь необходимо оговариваться, что автор обращался к трудам Ильина задолго до «высочайшего» упоминания) абсолютно определил: «Искусство не есть промысел, приспособление к внешним условиям, к спросу и заказу, оно есть СЛУЖЕНИЕ (выд. автором), ориентированное по внутренним требованиям, по духовным звездам». После Белинского («искусство есть непосредственное содержание истины или мышление в образах») лучше сказано не было. Вот и интересно посмотреть, чему или кому служит искусство и нынешние его деятели? Какую культуру формируют они?
Пока оставим за скобками, вернее за бортом корабля будущего (с современностью сложнее) масскульт как обычное гешефтмахерство от культуры, не имеющее ничего общего с любыми другими целями, кроме наполнения кассы. Это не сегодня родилось, это сопровождало культурный процесс всегда и везде, правда сегодня с учетом бешеного развития коммуникаций, — это уже идеология. Идеология, вполне понятная, обслуживающая неразрывность потребительской цепочки в массах. Кто-то из великих назвал культуру прачкой, обслуживающей ... национальную идею. Сейчас нас одолели «заезжие» идеи, хотя и «заезжих людей», активно проповедующих либерально-демократические идеи с экранов телевизоров и с важных государственных постов — предостаточно. Мир переходит на постиндустриальную стадию развития, когда проблема состоит не в том, чтобы «больше и дешевле произвести», а «быстрее и дороже реализовать». Причем реализация, т. е. потребление, предполагает в современных условиях неразрывность и постоянность. Масскульт — необходимейший инструмент воспитания потребительской психологии. Смотрите, эта «звезда» одевается от такого-то кутюрье, сменила машину такой марки на другую, пользуется парфюмом такого-то производителя, ездит отдыхать на такой-то курорт и так до бесконечности. На научном языке это называется «овеществление человеческих отношений», когда человек представляет из себя набор «знаков» успеха — перечисленное выше. Точно также овеществляется само искусство, когда предмет эстетического переживания трансформируется в «художественную ценность», которым «модно» обладать. А поскольку общепризнанных шедевров на всех не хватает, да и стоят чертовски дорого, оставалось одно — организовать общественное признание в качестве шедевров чего-то другого — от «Черного квадрата» Малевича до «музыки» Джона Кейджа (Например, опус под названием «4 минуты 33 секунды»). В одном нет изображения, в другом — звуков. Ну и что? Зато — это модно, это шедевр!!Несогласные или просто недоумевающие объявляются не имеющими вкуса ретроградами. Такие «знаки» искусства — чистой воды симуляция, создаваемая авторами, критикой и, отчасти, самой публикой, и уже никак не обменивающиеся на «означаемое», т. е. не имеющие реального содержания. Примерно это хотел сказать Ильин, когда писал, что «автор балуется и кощунственно богатеет», имея ввиду Пикассо. Или более развернуто: «Ныне царит изобретающее!! и дерзающее!!» (курсив — авт.) искусство, с его «красочными пятнами», звуковыми пряностями и эффективными изломами. И современный художник знает только две «эмоции»: зависть при, неудаче, и самодовольство, в случае успеха («Путь к очевидности») Вот и весь постмодернизм. Нравится. не нравится — ничего личного, только бизнес.
Недаром продукция американского масскульта стала второй по объему статей национального экспорта после продукции аэрокосмической индустрии. (для справки — в начале 90-х годов объем экспорта аудиовизуальной продукции в Европу составлял примерно 3, 7 млрд долларов, около 80% всех кино, — или телевизионных программ, показываемых в мире были или созданы в США, или произведены на деньги американских студий. Что характерно, в самих США около 10 % взрослого населения не обладают навыками чтения и письма, необходимыми для устройства на работу и только 7% выпускников школ обладают достаточными знаниями для поступления в колледж). Европа, кстати, пока сопротивляется. По настоянию Франции Европейский Союз еще в 1989 году принял так называемую директиву о «телевидении без границ». Эта директива требовала, чтобы «по мере возможности» на европейских телеканалах в основном демонстрировалась телепродукция европейского производства. В самой Франции требования еще жестче: 60% передач должны иметь европейское происхождение, а 50% передач должны идти на французском языке. С проката же иностранных фильмов французские «культурные» власти взимают дополнительный 10%-й сбор, субсидируя из этих средств свое кинопроизводство. Американцы же расценивают эту приверженность своим национальным традициям как очевидный протекционизм и регулярно пытаются (пока безуспешно) отменить эту «культурную оговорку» в рамках Всемирной торговой организации, причем открыто угрожая санкциями государствам, если те не откроют свои телеканалы и кинотеатры для свободного показа американского культпродукта. Да и какая еще может быть позиция страны, "сделанной" на торговле и не имеющей собственных исторических и культурных традиций. Культурная экспансия — всего лишь часть экспансии экономической. Только бизнес. Интересно, кстати, было бы узнать, есть ли у нас такая позиция по культуре при вступлении в ВТО. Только вряд ли скажут. Да и вряд ли есть. А ведь создание ГАТТ (Генеральное соглашение о тарифах и торговле) и на его основе ВТО — это современное воплощение «14 пунктов» американского президента Вудро Вильсона, в том числе «установление равенства условий торговли между нациями» (при подразумевающемся финансовом преимуществе США). Тогда, после 1-й Мировой, США не очень-то пустили в процесс перекройки Европы страны-победительницы(прежде всего Франция и Великобритания), но позже, после 2-й Мировой войны и до сегодняшних дней «финансовая оккупация» просто стала неприкрываемым инструментом проведения в жизнь так называемой «доктрины Монро» (Джеймс Монро, 5-й президент США, 1817—1825г) в усовершенствованном и расширенном варианте программы Вильсона, предусматривающем «господство и превосходство» США не только на американском континенте, но и во всем мире. Соответственно, взяв на себя «мессианскую» роль, США не могли не проводить вслед за финансовой идеологическую и, естественно, культурную экспансию. Тут впору перефразировать немецкого военного теоретика Клаузевица: «Культура есть продолжение войны иными средствами». Вот почему всякого рода «культурные оговорки» принимаются американцами в штыки не только как экономическое, но и идеологическое препятствие на пути миссии мирового контроля. Ведь собственные культурные традиции какой-либо страны — это единственная основа самоидентификация нации и препятствие на пути глобализации, т. е. организации мирового потребительского рынка по американским стандартам.
Я веду речь, может быть, о скучных экономических вещах, но необходимо понять — в масскульте нет ничего случайного, это не просто дурновкусие или заговор продюсеров, качающих деньги из своих светящих отраженным с Запада звезд, нет, это — объективная экономическая закономерность. Понимать это нужно прежде всего патриотам — не зная основных пружин масскультового механизма, одними нападками на его представителей и капитанов ничего не добьешься. Их нужно бить их же оружием, впрочем, об этом я уже писал в своей статье «Эстрада как культпродукт», напечатанной в моем поэтическом в общем-то сборнике «Сестра моя, Россия». Интересующихся этим аспектом отсылаю к данной статье.
Сам же инструмент проведения «мессианской» политики США давно стал отдельным многомиллиардным бизнесом. В одном материале в Интернете приводился ответ одного из кураторов выставки Гуггенхайма с российской стороны Екатерины Деготь на вопрос, почему не были представлены работы Шемякина, Глазунова и других: «Между американским и русскими кураторами было достигнуто определенное согласие… И перечисленные художники были признаны неконкурентноспособными...» Оказывается. чтобы представлять Россию в искусстве, нужно приходить к согласию с американцами. Конкурентноспособность, опять же. Только бизнес, ничего личного.
Поэтому на выставке имени Соломона Гуггенхайма современное искусство России было представлено помимо Коржева, Кабакова куликами, бренерами, комарами, меламидами и прочей шпаной перформанса. Это нормальный человек, переживающий за свою страну, вряд ли назовет искусством (писающий Кулик на поводке, изображающий Шарикова, к примеру), зато это конкурентноспособно. Цена каждому устанавливается на «биржах искусства» — музеи, галерии, выставки. Маклеры — арт-критики, искусствоведы и прочая... Россия, судя по американским критериям отбора, стремительно утрачивает национальную самоидентификацию во всех областях — от масскульта (что, хоть жалко старую добрую эстраду, потеряно давно — в горбачевско-ельцинские годы демонтажа России как державы) до государственной вроде бы (в каком вот только роде) политики по созданию имиджа России в мире через искусство. Недаром же Президент Путин побывал на этой выставке, значит своим визитом одобрил такие критерии отбора и такой имидж. До этого тот же Президент Путин побывал с паломническим визитом (этот термин личное нововведение автора в политологию; паломничество — для этого было все слишком официально, визит — в святые места все-таки принято совершать паломничество) на горе Афон, значит позиционировал себя как верующий православный христианин. Только вот как совмещается такое православие с молчаливым одобрением апостасийного псевдоискусства, да еще от имени России. Что, никого не нашлось в Президентском Совете по культуре и искусству (по каким критериям и по какому принципу туда вообще попадают?! Что сказал по этому поводу Михаил Пиотровский, директор Эрмитажа, член-корреспондент РАН, заместитель председателя этого Совета? Протестовал ли, или ограничился своей, «эрмитажной» частью, не влезая в чужие дела, то есть бизнес?), или среди иерархов Православной церкви, кто мог бы подсказать, потребовать контроль за представлением национального культурного лица России за рубежом, проявить патриотизм (и веру) на деле? Или все «патриоты» заняты дележем нефти и недвижимости? Очевидно, Президент недооценивает значение культуры для сохранения не только русского племени, но и самой государственности, держащейся исключительно на национальной гордости и патриотизме народа. Иначе — любое серьезное испытание не натолкнется на здоровые народные инстинкты и порушит все к чертям. Вот Монро, Вильсон и компания на том свете возрадуются ...
В России беды потому,
Что всяк свободу понимает
По разуменью своему,
А разуменья не хватает.
У нас — кто главный, тот и прав,
А кто неправ — в суде докажут,
И часто можно, не украв,
За воровство попасть под стражу.
А власть не то, чтобы глупа,
Но по-особому бездарна,
Пытаясь в нас вдавить раба,
Что я выдавливал исправно.
И остается только пить,
Еще, наверное, молиться ...
Какой тебе, Россия быть,
Когды ты сможешь измениться?..
Дм. Дарин.
С точки зрения патриотического писателя — цена Президентскому совету по культуре, понимающего свои полномочия (и ответственность) по какому-то своему разуменью — без рубля копейка. Цена самой культуры, вернее говоря, федеральной целевой программе «Культура России», рассчитанной до 2010 г., «перевешивает» 50 млрд рублей (более трети от объема средств идет на реконструкцию Большого театра). Интересно, какие национальные проекты можно запускать, когда культура «не тянет» даже на шестое колесо в целом смазанной нефтью телеге отечественной экономики (около 339 млрд госрасходов)? И это при профиците бюджета в 686 млрд рублей в прошлом году и планируемом — 27 млрд долларов в 2006 г. При этом, если верить (а почему не верить?) солиднейшему изданию «Аргументы и факты», глава Минфина А. Кудрин на одном из заседаний Правительства, когда и решалась судьба «культурного» бюджета, высказывал опасения, что этими миллиардами будет распоряжаться заместитель А. Соколова, бывший же его советник — г-н Амунц, известный по скандальному шлейфу дел «Мабетекса», где он он был вице-президентом в 1998—1999 гг. и «Мерката трейдинг» (проходило по уголовным делам в России и Швейцарии, связанным с делом о реконструкции Кремля фирмой «Мабетекс»). нынче являющейся одним из претендентов на освоение тех самых 15 млрд рублей на реконструкцию Большого (или уже правильней — Больного?) театра. Статья в АиФ «Москва» с «говорящим» названием «Как поживиться за счет культуры?» (N 48, 2005). Но не так уж в принципе, какая фирма будет допущена к лакомым подрядам (не всем котам масленица), а важно, сколько сельских клубов будут реконструированы, сколько сельских библиотек получат новые фонды, сколько хореографических и хоровых коллективов не исчезнут из-за недостатка финансирования, сколько театров не закроются по этой же причине. Но до этого ли министру культуры, когда у него такие советники (опять Совет, вы заметили?). Кто будет выполнять культурную миссию по национальной самоидентификации на фоне бытовых социальных программ?
Люди станут жить лучше? Или русские «симпсоны» станут жить лучше? В новых квартирах? Возможно, хотя, как сказал классик «свежо преданье». Но чем эти люди будут питать свое сердце? Культурными помоями от Петросяна или, помудреней, от Ерофеева? Вот член Президентского Совета по культуре и искусству от «эстрадной» курии Лариса Долина при назначении туда в 2002 г. обещала нести в массы не подделки и халтуру, а настоящую культуру, способную обогащать духовно, радовать и восхищать. Результат не замедлил сказаться — через 3 года в Кремле награждают орденами Почета Александра Буйнова аж «За заслуги перед Отечеством», правда чертветьстепенные, Валерия Леонтьева. Если от капитана Каталкина, или... или (на память, кроме «шедевров» Леонтьева «Дельтоплан» и «Комета Галлея» что-то сразу ничего не приходит) нация будет обогащаться духовно, если это и есть не промысел, а служение, то, похоже, нам приходит «бамбук» — тот самый, сухой, московский. Может, народ и вправду уже покачивается эдаким бамбуком в такт немудреных (не подделок же и халтуры, Долина обещала ведь...) шлягеров, при этом, конечно, радуясь и восхищаясь.
Шопенгауэр, кстати определил ордена и награды вообще как векселя, выданные на общественное мнение» ... их ценность основана на доверии к тому, кто их дарует. «Власть, очевидно, не понимает, что при такой «культурной» политике сначала девальвируются ордена, потом доверие к власти, а потом с железной необходимостью и сама власть, которой и сейчас цена — 40 долларов за баррель. Но пока логика Долиной ведет к тому, что Верке Сердючке — надо давать Героя напополам с Глюкозой. А Моиисееву — Госпремию.
Поэтом быть сейчас не так уж трудно,
Блюди размер, не слишком трогай власть ...
Вот отчего поэтов ценят скудно,
Заезжим не мешают души красть.
Чтоб Родину любить, не много надо, —
Достаточно поменьше воровать
И не подмыкивать в угоду стаду,
А так, глядишь, не нужно помирать.
Твоя судьба — для нынешних наука,
Что кормят бесталанной блататой
И портят карамельками для слуха
Здоровый вкус оставшихся с тобой.
Так нынче разгулялись скоморохи,
Трещетками забив негромкий звон.
Тебе у нас, Сереж, жилось бы плохо,
Да нам самим у нас житье как стон.
Как помешать таким вливать отраву,
Тут надобно все сердце изорвать.
Вот для чего нужна большая слава,
Чтоб на любовь погибель обменять.
Дм. Дарин - отрывок из стихотворения «На Рязанщине в годовщину Есенина».
Да нет же, как я запамятовал - у нас есть еще Большой театр. Теперь он не «гауптвахта для туристов» (Г. Свиридов), а форпост танцевального перформанса (не называть же это балетом) от Сорокина. Я не следил за официальной прессой, ему еще ничего не вручили под аплодисменты членов Президентского Совета по культуре и искусству? Зря, конечно. Вот это нехалтура и неподделка такого масштаба, что Кулик, хоть самого Швыдкого обоссы, а потом укуси за ногу. (Дарю идею. А что, кстати, хороший концепт: Кулик — Шариков Швыдкой — Швондер, тем самым воплощается невозможность приручения шариковых кем бы то ни было и отстаивается неприкаянность модернизма в искусстве), такой славы не добьется. А вот мнение члена Совета Гергиева, директора Мариинки, по поводу «Детей Розенталя» было доведено до Президента? Оно, вообще, было, мнение-то? Ведь Швондеру, т. е. Швыдкому — одного телефонного окрика достаточно, в клиническом случае — вызова в Ген. прокуратуру. Там, в Совете этом, кто-нибудь что-нибудь вообще советует Президенту всея Руси? Если нет, зачем место занимать, если да, и не прислушиваются, подайте в отставку в знак протеста, поменяйте этот становящийся сомнительным статус на ДЕЛО. Или там как раз прислушиваются? Тогда — не бамбук, тогда — кирдык.
Цена на куликов и сорокиных возрастет в прямой зависимости от повышения уровня жизни населения в соответствии с целями национальных проектов. Уровень жизни среднего россиянина поднимется на 20, 50, может 100%, а вот качество - всего на один рубль. Вот и будущаяя сверхприбыль от внедряемого перфоманса. Нужно только, чтобы никто из платежеспособных граждан не сомневался — это и есть современное «высокое» искусство, — да, да, что вы, не сомневайтесь, обязательно сходите посмотреть. Это так модно сейчас в мире. Не пойдете? Фу, деревенщина ...
Да и зачем на культуру тратить «народные» деньги? Гранты же есть западные, пусть империалисты тратятся. Все правильно — денежная цензура ничуть не жестче идеологической, а при современной нищете культурного сообщества — может и похлеще будет. И хоть сотню «круглых столов» проводи с участием истинно российских деятелей культуры с приглашением представителей власти, — все это голос вопиющего, даже не в пустыне, а среди толпы сытых глухих. Это-то и обидней всего. Ильин метко заметил: «человек человеку — прохожий». Ю. Поляков в статье с малообязывающим названием «Зачем вы, мастера, культуры?» («Почем вы, мастера культуры», — хотел и не решился назвать свою статью Ю. поляков, но назвал автор) пишет «... нужно добиваться равного доступа на телевидение...» Под председательством того же Ю. Полякова в ЛГ проходил очередной круглый стол (ЛГ N 36) с участием министра культуры А. Соколова. Писательница Лариса Васильева (никогда не читал, но видно — человек хороший) задает вопрос Александру Соколову: «Есть ли у вас рычаги влияния на телевидение?» Ответ сделал ненужными не только все круглые столы, но и вышеупомянутую статью главного редактора ЛГ.
«Нет», -ответил министр. И все. Без объяснений, без надежд и проектов. Без обещаний и посулов. И никто не спросил, почему, собственно? Почему у заклейменного нашими патриотическими деятелями культуры всеми пробами Швыдкого есть (одна «Культура» уже чего стоит), а у него нет. И какая цена министру культуры без влияния на культуроносители? Как это, например, министр топлива и энергетики не может иметь рычагов влияния на российскую нефтянку, можете представить? Министр без влияния хуже, чем министр без портфеля, поскольку имеет официальные полномочия, и это вызывает лишние надежды. Зачем же он тогда соглашался на «копеечный» портфель? Почему не поставил условием своего назначения вхождения в редакционные советы государственных каналов или что-нибудь подобное? Вот и получается, что цена такому министру — машина с мигалкой, да министерское жалованье. Да подряд на Большой-Больной театр, добавим от себя. С точки зрения национальной культурной идеи — что-то дешево, хотя и ценно. И то, что он лучше Швыдкого — не аргумент. Как известно — «Швыдкой — лучше Геббельса» (после выхода в свет книги с таким названием остаться на своем посту можно только в загадочной России). Этого мало, мало, черт побери!
Ю. Поляков много пишет в указанной статье о «грантократии» и о «брезгливым равнодушием к судьбе государства в сочетании с болезненной страстью к государственным наградам» как «родовой черте российского либерала» и там же о том, что награждение «обновленной» и «обогащенной» Госпремии Беллы Ахмадулиной «таит в себе глубокий смысл». Сама Ахмадулина в интервью по этому поводу заметила, что она «... не из тех, кто делал специально что-то, чтобы получить награду», а также, что вручение премии именно ее должно обнадежить других людей, занимающихся творчеством. Да полноте. Ахмадулина — всегда была «приватной» поэтессой, любовным лириком, чуждой гражданской борьбе, трибунскому слогу (кровь итальянского революцеонера по матери Стопани не проявилась). Получала премию молча, скромно. (Бабкина, к примеру, заголосила в Кремле, причем без фанеры, при получении ордена Дружбы). Одна Государственная СССР(1989), премия Президента (1998), «Триумф» и «Пушкинская (обе в 1994г.) - опыт есть, да и властям спокойно — не отчебучит чего-нибудь. А почему бы не отчебучить? Чем очередное награждение поэтессы должно кого-то обнадежить? А вот, откажись Белла Ахатовна от Премии, пусть даже им. Окуджавы, а может и благодаря этому, прямо на церемонии в знак протеста против гауляйтерства Швыдкого в культуре, осознанного оболванивания народа попсовыми передачами, отсутствия равномерного присутствия на телевидении всех основных направлений в литературе, далее — все вопросы круглых столов ЛГ, вот это было бы уже ДЕЛО. Наша беда, что Россия — страна слов и грез, а не дела. И не надо отниматься тем, что мы, дескать, "не врачи, мы — боль" (Герцен). Или, что рождены «не для житейского волненья, не для корысти, не для битв» (Пушкин). Недеяние — принцип, как внимательный читатель увидит позже, принцип гораздо более древний. Здесь, у нас сейчас впору «к штыку приравнять перо» (Маяковский). Абсолютно прав был Шпенглер, когда писал в «Западе на закате», что «славный выпад вернее славного вывода» ибо лишь человек действующий ... живет в конечном счете в действительном мире политических, военных и экономических решений".
Но дело делают как раз за счет России и вопреки ее интересам. Откажись от премии поэтесса, да, был бы скандал. Ну и что, было бы дело, а так — одна болтовня и какое-то мифическое обнадеживание. Генерал Деникин, чей прах лежит сейчас рядом с прахом Ильина, имея ввиду болтунов (из комиссии Колокольцева, да и вообще всех тогдашних белых политиков) так и сказал: «Просрали Россию». Так мы и продолжаем, Антон Иванович.
Что глядишь так, Медный всадник,
Ты очами недовольными?
Нет империи, касатик,
Все просрали добровольно мы.
Конь твой резвый вынес было,
Да змея все недодавлена.
Не от яда ль кровь остыла,
Не свободой ли отравлена?
Дм. Дарин (из поэмы «Прогулка по Ленинграду»)
Продолжу свою мысль в прозе. Не говори мне, от чего ты свободен, скажи для чего ты свободен, восклицал Ницше в «Песнях Заратустры».
Основная проблема деятелей нашей культуры — несвобода. От денег, от грантов, от премий. От славы, наконец. Рынок славы мешает объединяться «своим» — человек человеку прохожий, а деятель деятелю — конкурент. Откуда же взяться свободе ДЛЯ чего-то — ПОСТУПКА, когда не предвидится свободы ОТ вышеперечисленного. Вот и положена цена каждому — кому Госпремия, 5 млн рублей и ужин с президентской четой, кому премии поскромней от Чубайса, кому мигалка как нимб над головой, каму членство в президентском Совете... Все запуталось в переплетении интересов, печальников народа не видно нигде, кроме, как на обочине экономическо-культурного процесса. Какие имена есть еще в России - Распутин, Белов из почвенников, Битов из столичных, всех не перечислить, свободных ДЛЯ вещего Слова, для Служения, с миллионами читателей, но их в новостных сводках не увидишь. Разве, посмертно, по случаю вручения Госпремии Астафьеу, например. Эти не подстраивались, не молчали, не потакали никогда. "Специальные мужики", перфразируя Платонова)
Пора перестать сетовать (//Что толку охать и тужить — //Россию нужно заслужить!- Северянин), а начинать настоящую(вооруженную словом, подкожным знанием культурной традиции России и совестью, в конце концов) гражданскую войну против всех, кто хотя бы замечен в потворству дебилизации нации, пользуясь не искательными перед властями судами, а руководствуясь культурно-патриотической правосознательностью. И прежде всего этот лозунг я адресую деятелям культуры с громкими именами, любимыми народом. Вам же еще верят. Боритесь, служите своему народу. В каждом интервью, при каждой премии, при каждой возможности! Если не будете бороться, а будете искать у власти почестей — цена всем вам — забвение. Ваши имена выблюет перекормленная комиксами и сорокинами память «новых культурных русских». Ну значит, туда вам и дорога.
Я за гражданскую войну
Добра и зла, вранья и чести,
Нельзя любить свою страну
И опускаться с нею вместе.
В окопах мы примкнем штыки,
Чтоб стать изгоями навеки,
Поэтов сводные полки
Певцов рассыпанные цепи.
И пусть пойдет по душам хрусть,
И жир из совести польется, _
В сраженьи за Святую Русь
Без жертв никак не обойдется.
Я знаю, нам не устоять,
Как никогда не стать другими,
Но стал я часто замечать,
Свои — стреляют холостыми.
Меня убьют вперед других,
Что вероятней даже, в спину,
Но на последний честный стих,
Как встарь - на щит меня поднимут.
Но впереди последний бой,
И божью искру, мрак рассеяв,
Мы разожжем большой свечой,
Чтоб рассвело в моей Рассее.
Дм. Дарин (из сборника «Сестра моя, Россия»)
Нельзя заболтать, проспорить, пролузгать (Волошин), да спустить по мелочи культурную память России, что означает — и остатки самой России. Надо ВОЕВАТЬ за, а это сейчас, как никогда легко, потому что совершенно ясно — кто ПРОТИВ. Как писал наш гений Сергей Есенин:
«... Много мечтает их, сильных и злых,
выкусить ягоды персей своих. »
Доктрина Монро до сих пор не отменена, и Россия это чувствует каждый день, как и остальной мир впрочем. Но остальной мир защищается по всем направлениям (погромы Мак-дональдсов во Франции («случай» фермера Жозе Бове в 1999 г.); деятельность министра по культурному наследию Канады Шейлы Коппс, саммиты по сохранению культурных традиций в Мексике и Греции по ее инициативе; Китай вообще плюет на все требования, включая культурную либерализацию и либерализации юаня, но вовсю использует преимущества ВТО — никто, в том числе и США, не пикает, уж слишком весомый рынок и т. д. )
При этом Россия — единственный мощный, но как-то безпатронный, форпост на пути апостосийной религии гегемонии гамбургеров:
И тебе говорю, Америка,
Отколотая половина земли, —
Страшись по морям безверия
Железные пускать корабли!
Не отягивай чугунной радугой
Нив и гранитом — рек.
Только водью свободной Ладоги
Просверлит бытие человек!
С. Есенин «Инония» 1918
Но, чтобы устоять, людям с Ладоги надо наконец уже понять, кем они хотят управлять — великороссами или великосимпсами. Если первое, надо создавать образ пророссийски просвещенного преуспевающего человека, а не по-западному стреляющего преуспевающего человека, на всех уровнях искусства. Надо пригласить лучших русских писателей (музыкантов — необязательно, ибо не ноты портят нацию, но слова), уполномоченных от Православной Церкви, заслуженных учителей средних школ (ведь есть такое звание в России) в художественные Советы государственных теле, и-радиоканалов, обязать последние регулировать сетку вещания и содержание программ в праймтайм с такими советами (на этот раз — подкрепленными авторитетами совестью нации) — чего проще-то? Бизнес, так рейтинг никуда не денется, если даже не возрастет. Никто же не хочет запрещать Голливуд в принципе, в ажно ощутить разницу, причем желательно в нашу пользу. Померяемся культурой, нам никогда не проиграть. Достаточно поручения Президента и даже не надо отлучения Швыдкого. Но, видимо, многие, засевшие в штабах наших полков хотят второго, то есть комиксзации всей страны. С такими надо развязывать культурную гражданскую войну до победного. Пока же нами успешно управляют по принципу Лао-цзы:
... Опустошить их сердца,
Внутренности наполнить,
Смягчить устремления,
Сделать крепким костяк,
Чтоб люди всегда оставались без знания и без желаний,
Чтоб даже знающий действовать не посмел.
Твори недеяние —
Тогда другой исцелится!
(Книга "Пути", стих 3-й «Успокоение народа»)
Но лично я - не согласен:
Любить Россию для поэта —
Казнить ее врагов стихом.
И столько лет я делал это,
Что стал заправским палачом.
Но кто-то должен мылить петли,
Оставив лирику другим ...
Нам всем вариться в этом пекле,
Но только так мы победим!
С благодарностью за долготерпение в прочтении этой статьи,
с извинением за самоцитирования (таков стиль)
Ваш русский поэт Дмитрий Дарин.
2008
Из книги «Русский лабиринт». Купить: фондиздат. рф
